{"id":10018,"date":"2024-11-13T17:03:57","date_gmt":"2024-06-28T11:48:07","guid":{"rendered":"https:\/\/corteospitale.org\/site\/?p=10018"},"modified":"2026-04-09T13:05:51","modified_gmt":"2026-04-09T11:05:51","slug":"kamikaze","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/corteospitale.org\/site\/kamikaze\/","title":{"rendered":"Kamikaze"},"content":{"rendered":"

KAMIKAZE<\/h1>\n

– spero vada meglio dell\u2019ultima volta –<\/em><\/strong><\/p>\n

 <\/p>\n

Di Giulio Santolini
\n<\/strong>Con Giulio Santolini<\/strong> e Daniele Boccardi<\/strong>
\nDramaturg Lorenza Guerrini<\/strong>
\nSound & light designer live Daniele Boccardi
\n<\/strong>Voci Filippo Baglioni, Claudio Cirri, Lorenza Guerrini<\/strong>
\nproduzione La Corte Ospitale
\n<\/strong>con il sostegno di Ministero della Cultura, Regione Emilia-Romagna<\/strong>
\nresidenze artistiche Attodue, Fabbrica Europa\/PARC
\n<\/strong>si ringrazia CollettivO CineticO, Simone Arganini, Stefano Tumicelli, Fabio Novembrini<\/strong><\/p>\n

 <\/p>\n

\u201cAuguro a questa tragedia un pubblico migliore, pi\u00f9 rozzo, pi\u00f9 immediatamente sincero, pi\u00f9 vicino a godere e <\/em>soffrire, un pubblico popolare\u201d <\/em><\/p>\n

Antonio Gramsci l\u2019Avanti 14 novembre1920<\/em><\/p>\n

 <\/p>\n

Fin dalla sua nascita il teatro ha avuto bisogno di almeno due elementi per esistere: l\u2019attore e lo spettatore. Se inizialmente il confine tra i due ruoli era sfumato, un mondo in cui i rituali collettivi sfociavano nelle rappresentazioni, in cui la citt\u00e0 si riuniva e tutti contribuivano alla fruizione del mito, con il passare degli anni e dei secoli la distanza si \u00e8 fatta sempre pi\u00f9 netta.<\/p>\n

Le abilit\u00e0 richieste per eseguire una partitura sono diventate sempre pi\u00f9 complesse, \u00e8 stata necessaria una separazione e il pubblico ha iniziato ad esigere qualcosa. Pi\u00f9 la societ\u00e0 si raffinava e pi\u00f9 gli spettatori si abituavano a sedere e a ricevere pi\u00f9 silenziosamente ci\u00f2 che il performer aveva da offrire.<\/p>\n

Se al tempo dei Duchi di Mantova un attore non gradito poteva rischiare la morte, se durante le prime recite di Moliere il pubblico poteva liberamente abbandonarsi a un piacevole amplesso per scacciare gli sbadigli o persino innescare una rivoluzione, oggi il teatro e gli spettatori si sono fatti pi\u00f9 educati, rispettosi, forse meno pericolosi.<\/p>\n

Cosa \u00e8 cambiato? Qual \u00e8 il rapporto che lega una performance alla sua platea? Cosa succederebbe oggi se il pubblico avesse l\u2019opportunit\u00e0 di esprimere un giudizio nell\u2019immediato, di condannare e punire un attore che non soddisfa il suo gusto?<\/p>\n

In KAMIKAZE – spero vada meglio dell\u2019ultima volta –<\/strong> il patto sar\u00e0 sancito fin dall\u2019inizio con un prologo che dilater\u00e0 lo spazio temporale tra lo spegnimento delle luci in platea e l\u2019inizio della performance. Verr\u00e0 fornito un manuale di istruzioni per decostruire le modalit\u00e0 di fruizione tipiche del pubblico composto e borghese. Sar\u00e0 un invito a tornare al disordine e alle platee indisciplinate popolari del medioevo e delle piazze.<\/p>\n

Seguiranno una serie di round in cui Giulio Santolini, insieme all\u2019aiuto del tecnico in scena con lui, sfideranno il gusto, la morale e la noia creando brevi performance che verranno giudicate e valutate immediatamente dalla platea.<\/p>\n

Gli spettatori saranno chiamati a seguire l\u2019istinto e dare la loro sentenza.<\/p>\n

Al termine di ogni performance ci sar\u00e0 una votazione: se la maggioranza degli spettatori sar\u00e0 soddisfatta, al performer verr\u00e0 dato un premio, se sar\u00e0 delusa, una punizione.<\/p>\n

Sia le punizioni che i premi saranno estremi, in alcuni casi spietati, e avranno effetto sul corpo del performer, sulla scena e sul dispositivo. Finita l’esecuzione, si passer\u00e0 a un nuovo round, una nuova creazione, una nuova sentenza, un nuovo premio\/punizione e cos\u00ec via.<\/p>\n

Come continuare a soddisfare le esigenze degli spettatori? Con un musical? Un monologo straziante? Un\u2019assolo di tiptap? Un coro polifonico creato da una loop station?<\/p>\n

L\u2019imprevedibilit\u00e0 aprir\u00e0 le porte per un\u2019indagine sul rapporto tra attore e spettatori, sui processi fondamentali che regolano l\u2019agire in scena.<\/p>\n

Quanto \u00e8 importante la costruzione di un\u2019esperienza orientata al compiacimento del pubblico? Qual \u00e8 il confine fra cultura e intrattenimento?<\/p>\n

Il teatro \u00e8 nella sua radice etimologica, il luogo in cui si vede; \u00e8 uno spazio in cui il rapporto tra ci\u00f2 che osservo e ci\u00f2 che manca provoca uno scarto, un intervallo in cui sospendere l\u2019incredulit\u00e0 e tornare a giocare con l\u2019immaginario collettivo, per poter decostruire gli stereotipi e fare esperienza di ribaltamento e anarchia.<\/p>\n

L\u2019intento \u00e8 quello di costruire un apparato ludico e violento in cui fallimento, dedizione, euforia, dubbi non siano celati ma celebrati, in cui il pubblico possa sentir vibrare insieme al performer la bellezza e l\u2019oscenit\u00e0 del meccanismo creativo.<\/p>\n

La pratica dell\u2019arte pu\u00f2 opporsi alle rappresentazioni manipolative e offrire un modello di libert\u00e0: un modello non governato da pretese di correttezza, nel quale l\u2019espressione pu\u00f2 tramutarsi in esplorazione collettiva.<\/p>\n

KAMIKAZE – spero vada meglio dell\u2019ultima volta \u2013<\/strong> \u00e8 uno spettacolo che vuole fare comunit\u00e0 abitando senza sovrastrutture una piccola Agor\u00e0 dove poter dare valore all\u2019esperienza dello sguardo.<\/p>\n

Un dispositivo ludico e spietato.
\nUn manuale di istruzioni per praticare il disordine e innescare un ribaltamento di ruoli
\nUn gioco in cui gli spettatori saranno i giudici pi\u00f9 spietati e il performer la vittima.
\nUna riflessione sul rapporto tra cultura e intrattenimento, tra compiacimento e prodotto artistico.<\/p>\n

 <\/p>\n

BIO<\/strong><\/p>\n

Giulio Santolini<\/strong> \u00e8 un performer, coreografo e insegnante di performing arts. Dopo aver conseguito il diploma come attore all\u2019Accademia dello Stabile del Veneto collabora come performer per varie compagnie nazionali e internazionali fra cui: CollettivO CineticO, Enzo Cosimi, Marcos Morau\/La Veronal, Sharon Fridman e Sotterraneo, con cui ha vinto 2 premi Ubu per il miglior spettacolo dell\u2019anno (2019\/2022) e di cui cura le coreografie degli spettacoli. Ha debuttato nel 2024 con la sua opera prima dal titolo \u201cLE BACCANTI \u2013 fare schifo con gloria<\/em>\u201d.<\/p>\n

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KAMIKAZE – spero vada meglio dell\u2019ultima volta –   Di Giulio Santolini Con Giulio Santolini e Daniele Boccardi Dramaturg Lorenza Guerrini Sound & light designer live Daniele Boccardi Voci Filippo Baglioni, Claudio Cirri, Lorenza Guerrini produzione La Corte Ospitale con …<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":10570,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"ngg_post_thumbnail":0,"footnotes":"","_links_to":"","_links_to_target":""},"categories":[152,145,327],"tags":[],"class_list":["post-10018","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-novita","category-le-nostre-produzioni","category-giulio-santolini"],"acf":[],"yoast_head":"\nKamikaze - LA CORTE OSPITALE<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"kamikaze, di e con Giulio Santolini. 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