{"id":11901,"date":"2026-02-13T17:37:49","date_gmt":"2026-02-13T14:54:36","guid":{"rendered":"https:\/\/corteospitale.org\/site\/?p=11901"},"modified":"2026-02-24T14:11:57","modified_gmt":"2026-02-24T12:11:57","slug":"nalini-vidoolah-mootoosamy-lost-found","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/corteospitale.org\/site\/nalini-vidoolah-mootoosamy-lost-found\/","title":{"rendered":"Nalini Vidoolah Mootoosamy \/ LOST & FOUND"},"content":{"rendered":"

LOST & FOUND
\nNalini Vidoolah Mootoosamy<\/strong><\/h1>\n

 <\/em><\/strong><\/p>\n

PROGETTO<\/strong><\/p>\n

All\u2019aeroporto di un paese esotico due giovani europei smarriscono i bagagli. Questo imprevisto trasforma le loro vacanze in un incubo imprevedibile, generando litigi e incrinando il loro rapporto. Non \u00e8 solo una questione di vestiti ma di \u201cperdita\u201d. Il bagaglio \u00e8 irreperibile anche per il banco \u201cLost&Found\u201d. Parallelamente, in un paese europeo, un migrante viene interrogato da due agenti per essere identificato e rimpatriato. Lui non vuole parlare, non parla, forse non pu\u00f2 parlare; sa che cosa rischia. Le sue debolezze possono essere la fine del suo viaggio. Le due storie proseguono parallele fino al termine dove la questione legale su \u201cchi siamo\u201d e \u201cdove ci \u00e8 permesso abitare\u201d si intreccer\u00e0 con un prepotente anelito animale alla vita. Un Medico cercher\u00e0 di mettere ordine nei fatti accaduti.<\/p>\n

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Nalini Vidoolah Mootoosamy<\/strong>, originaria di Mauritius, \u00e8 drammaturga e scrittrice. Ha un dottorato in francesistica. Collabora al progetto Teatro Utile dell\u2019Accademia die Filodrammatici. Fa parte di Fabulamundi Playwriting Europe. Lost & Found 2022 \u00e8 finalista Premio Riccione 2023.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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\/\/AZIONI CON IL PUBBLICO<\/strong><\/p>\n

Durante la residenza la compagnia incontrer\u00e0 gli spettatori e le spettatrici di Rubiera e terr\u00e0 un Laboratorio sul tema dell\u2019identit\u00e0 rivolto gli studenti e studentesse che frequentano la scuola di italiano per stranieri di Rubiera.<\/p>\n

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DIARIO DI VIAGGIO<\/strong><\/p>\n

Che cosa ha significato per voi questo periodo di residenza, in relazione alla fase di lavoro che state attraversando?<\/strong><\/em><\/p>\n

“Parlo da figura artistica che si \u00e8 aggiunta al lavoro la seconda settimana di questa tappa di lavoro. Per me questa residenza \u00e8 stata fondamentale per entrare nel vivo del lavoro e toccare con mano possibilit\u00e0 e direzioni di lavoro che fino a quel punto avevo solo ipotizzato con Alberto. Quindi una tappa iniziale (parlando del lavoro fisico sugli attori e sul testo) fondante.”<\/p>\n

(Giselda Ranieri, drammaturga del corpo)<\/p>\n

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“Per me le due settimane di residenza alla Corte Ospitale di Rubiera hanno rappresentato una fase importantissima di concentrazione, personale e di gruppo, e di costruzione artistica. In particolare la possibilit\u00e0 di avere un periodo non breve di esplorazione creativa sia del testo che dell’azione dei corpi in scena, senza pressioni, \u00e8 stata fondante per il proseguo del lavoro e per la nascita concreta di una “anima scenica” del lavoro su Lost & Found, visibile anche per gli ospiti che hanno assistito alla nostra apertura al pubblico.”<\/p>\n

(Alberto Cavalleri, regista)<\/p>\n

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“La Corte ospitale \u00e8 un privilegio di spazio-tempo: uno spazio unico e condiviso, dove il tempo \u2013 quello che troppo spesso ci sfugge \u2013 pu\u00f2 finalmente essere colto. Nelle due settimane di residenza, grazie agli spazi a nostra disposizione (la sala prove, la cucina, le camere, il silenzio del chiostro), abbiamo potuto modulare tempo e spazio secondo le esigenze della nostra creazione artistica, ancora fragile e informe, alla ricerca di una chiave di volta.
\nLa residenza ci ha permesso di restare nel processo, accettando anche l\u2019errore e la ripetizione senza fretta, senza fermarci alla prima soluzione di comodo. Il tempo esteso della residenza ci ha dato la possibilit\u00e0 di lavorare su due livelli: testo e corpo.
\nSul testo, il lavoro \u00e8 stato un gesto di sottrazione: affinare le parole, cambiarle, lasciarle andare, fino a far emergere solo l\u2019essenziale. In questo tempo sospeso, Lost&Found ha potuto chiarirsi nelle zone pi\u00f9 incerte attraverso il confronto con il gruppo. Alcune parti sono state riscritte, modellate per adattarsi meglio alla scena.
\nIn seconda battuta, abbiamo esplorato come muoverci dentro il flusso delle parole, trasformando il corpo stesso in movimento vivo, parte integrante del testo. Con gli interpreti abbiamo creato un linguaggio condiviso, piantato piccoli semi, per far emergere insieme la forma del testo attraverso l\u2019azione fisica.
\nIn quest\u2019ottica di ricerca in fieri, la restituzione si \u00e8 rivelata necessaria. Mostrare solo un frammento del lavoro ci ha permesso di non correre e di confrontarci con un pubblico attento e privo di giudizio: uno sguardo consapevole che osserva un\u2019\u201cecografia\u201d del momento, e non la creatura nella sua forma definitiva.”<\/p>\n

(Nalini Vidoolah Mootoosamy, drammaturga)<\/p>\n

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Qual \u00e8, per voi, il senso e il valore di uno spazio di residenza artistica?<\/strong><\/p>\n

“Dipende dallo spazio, dal tipo di residenza (ricerca, produttiva ecc.) e dal punto in cui \u00e8 arrivato il lavoro. In generale, penso possa e debba essere uno spazio di immersione e concentrazione che permette di chiarire visioni e possibilit\u00e0; per farlo deve essere uno spazio di accoglienza e apertura. In questo senso la corte ospitale funziona molto bene.”<\/p>\n

(Giselda Ranieri, drammaturga del corpo)<\/p>\n

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“Nelle due settimane a Ruberia ho potuto di nuovo verificare l’importanza di avere a disposizione uno spazio di residenza artistica per la crescita di un lavoro artistico di compagnia. Poter avere uno spazio di lavoro a disposizione, caldo, silenzioso e provvisto degli strumenti necessari per la ricerca, una cucina a cui accedere, la libert\u00e0 di gestire i propri tempi di creazione in uno spazio protetto e gli alloggi della compagnia per condividere senza distrazioni il percorso \u00e8 un “fatto” ad oggi fondamentale nel panorama teatrale italiano, dove i prodotti sono costruiti spesso in fretta, senza approfondire la ricerca scenica e attoriale, drammaturgica e registica. Una residenza \u00e8 uno spaziotempo di nutrimento per la creazione e per l’equilibrio del gruppo artistico che vi lavora. Per questo sono riconoscente per avere avuto questa preziosa tappa.”<\/p>\n

(Alberto Cavalleri, regista)<\/p>\n

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“Una residenza artistica \u00e8 un tempo abitabile, un luogo di libert\u00e0 creativa e crescita personale, dove il fare si intreccia con la cura. \u00c8 uno spazio vivo, in cui stare accanto a una creatura fragile e in crescita: osservandola, nutrendola, proteggendola. La residenza offre continuit\u00e0 e presenza, strumenti silenziosi che permettono al lavoro di svilupparsi nel proprio ritmo, di chiarirsi nelle zone incerte, di trasformarsi senza forzature.
\nNon si tratta solo di produrre un\u2019opera, ma di respirare, riflettere, lasciarsi attraversare dal processo creativo. \u00c8 un luogo di scambio e connessione, dove tempo e spazio diventano strumenti preziosi per nutrirsi di luce, silenzi e solitudine, e per consolidare la ricerca artistica.<\/p>\n

(Nalini Vidoolah Mootoosamy, drammaturga)<\/p>\n

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\ud835\udc3f\ud835\udc52 \ud835\udc4e\ud835\udc61\ud835\udc61\ud835\udc56\ud835\udc63\ud835\udc56\ud835\udc61\ud835\udc4e\u0300 \ud835\udc51\ud835\udc52\ud835\udc59 \ud835\udc36\ud835\udc52\ud835\udc5b\ud835\udc61\ud835\udc5f\ud835\udc5c \ud835\udc51\ud835\udc56 \ud835\udc45\ud835\udc52\ud835\udc60\ud835\udc56\ud835\udc51\ud835\udc52\ud835\udc5b\ud835\udc67\ud835\udc4e \ud835\udc38\ud835\udc5a\ud835\udc56\ud835\udc59\ud835\udc56\ud835\udc4e-\ud835\udc45\ud835\udc5c\ud835\udc5a\ud835\udc4e\ud835\udc54\ud835\udc5b\ud835\udc4e (\ud835\udc3f\u2019\ud835\udc4e\ud835\udc5f\ud835\udc4f\ud835\udc5c\ud835\udc5f\ud835\udc52\ud835\udc61\ud835\udc5c \u2013 \ud835\udc47\ud835\udc52\ud835\udc4e\ud835\udc61\ud835\udc5f\ud835\udc5c \ud835\udc37\ud835\udc56\ud835\udc5a\ud835\udc5c\ud835\udc5f\ud835\udc4e \ud835\udc51\ud835\udc56 \ud835\udc40\ud835\udc5c\ud835\udc5b\ud835\udc51\ud835\udc4e\ud835\udc56\ud835\udc5b\ud835\udc5c | \ud835\udc3f\ud835\udc4e \ud835\udc36\ud835\udc5c\ud835\udc5f\ud835\udc61\ud835\udc52 \ud835\udc42\ud835\udc60\ud835\udc5d\ud835\udc56\ud835\udc61\ud835\udc4e\ud835\udc59\ud835\udc52 \ud835\udc51\ud835\udc56 \ud835\udc45\ud835\udc62\ud835\udc4f\ud835\udc56\ud835\udc52\ud835\udc5f\ud835\udc4e) \ud835\udc60\ud835\udc5c\ud835\udc5b\ud835\udc5c \ud835\udc5f\ud835\udc52\ud835\udc4e\ud835\udc59\ud835\udc56\ud835\udc67\ud835\udc67\ud835\udc4e\ud835\udc61\ud835\udc52 \ud835\udc50\ud835\udc5c\ud835\udc5b \ud835\udc56\ud835\udc59 \ud835\udc50\ud835\udc5c\ud835\udc5b\ud835\udc61\ud835\udc5f\ud835\udc56\ud835\udc4f\ud835\udc62\ud835\udc61\ud835\udc5c \ud835\udc51\ud835\udc56 \ud835\udc40\ud835\udc56\ud835\udc36 \u2013 \ud835\udc40\ud835\udc56\ud835\udc5b\ud835\udc56\ud835\udc60\ud835\udc61\ud835\udc52\ud835\udc5f\ud835\udc5c \ud835\udc51\ud835\udc52\ud835\udc59\ud835\udc59\ud835\udc4e \ud835\udc36\ud835\udc62\ud835\udc59\ud835\udc61\ud835\udc62\ud835\udc5f\ud835\udc4e, \ud835\udc45\ud835\udc52\ud835\udc54\ud835\udc56\ud835\udc5c\ud835\udc5b\ud835\udc52 \ud835\udc38\ud835\udc5a\ud835\udc56\ud835\udc59\ud835\udc56\ud835\udc4e-\ud835\udc45\ud835\udc5c\ud835\udc5a\ud835\udc4e\ud835\udc54\ud835\udc5b\ud835\udc4e, \ud835\udc36\ud835\udc5c\ud835\udc5a\ud835\udc62\ud835\udc5b\ud835\udc52 \ud835\udc51\ud835\udc56 \ud835\udc40\ud835\udc5c\ud835\udc5b\ud835\udc51\ud835\udc4e\ud835\udc56\ud835\udc5b\ud835\udc5c, \ud835\udc36\ud835\udc5c\ud835\udc5a\ud835\udc62\ud835\udc5b\ud835\udc52 \ud835\udc51\ud835\udc56 \ud835\udc45\ud835\udc62\ud835\udc4f\ud835\udc56\ud835\udc52\ud835\udc5f\ud835\udc4e<\/p>\n

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