<\/p>\n
regia Claudia Manuelli, Antonio \u201cTony\u201d Baladam<\/strong> <\/p>\n Sullo spettacolo<\/strong><\/p>\n MASSACRE \u00e8 una ricerca performativa sulla crisi delle relazioni dirette e sulla trasformazione della dimensione \u201cdal vivo\u201d della societ\u00e0 contemporanea. <\/p>\n Sulla compagnia La compagnia Manuelli\/Baladam, fondata nel 2025 da Claudia Manuelli e Antonio \u201cTony\u201d Baladam, nasce dalla necessit\u00e0 della regista e del regista di realizzare insieme progetti artistici performativi che analizzino l’evoluzione delle relazioni umane in questo periodo storico tardocapitalista iperdigitalizzato. La ricerca della compagnia \u00e8 orientata alla creazione di dispositivi scenici complessi che utilizzano la relazione tra pubblico e performer come correlativo per parlare della realt\u00e0 e delle relazioni in generale. Le loro creazioni giocano con i codici della rappresentazione, attraverso un linguaggio frammentato e fortemente ironico, in cui la realt\u00e0 si mescola con elementi surreali e orrorifici, nel tentativo di decostruire le narrazioni dominanti e mettere in discussione il fantasma dell’individualismo contemporaneo. In MASSACRE<\/em>, primo spettacolo della compagnia, Manuelli e Baladam collaborano per la prima volta con Francesca Astrei, attrice, autrice e regista.<\/p>\n <\/p>\n \/\/AZIONI CON IL PUBBLICO<\/strong><\/p>\n Le compagnie saranno affiancate dal un percorso laboratoriale di comunicazione riservato alle studentesse e agli studenti dell\u2019Universit\u00e0 di Parma, referenti prof. Roberta Gandolfi e Francesca Bortoletti, condotto da Manuela Secondo comprensivo di un da un workshop di visione e critica teatrale, condotto da Andrea Pocosgnich della testata web Teatro e Critica, nelle giornate del festival. <\/p>\n Forever Young<\/strong> \u00e8 ideato e promosso da La<\/strong> Corte Ospitale<\/strong> di Rubiera, realizzato con il contributo della Regione Emilia-Romagna<\/strong> e del Ministero della Cultura<\/strong>.<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" MASSACRE regia Claudia Manuelli, Antonio \u201cTony\u201d Baladam con Francesca Astrei drammaturgia Antonio \u201cTony\u201d Baladam Sullo spettacolo MASSACRE \u00e8 una ricerca performativa sulla crisi delle relazioni dirette e sulla trasformazione della dimensione \u201cdal vivo\u201d della societ\u00e0 contemporanea. Il punto …<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":12077,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"ngg_post_thumbnail":0,"footnotes":"","_links_to":"","_links_to_target":""},"categories":[340],"tags":[],"class_list":["post-12075","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-forever-young-2025-26"],"acf":[],"yoast_head":"\n
\ncon Francesca Astrei<\/strong>
\ndrammaturgia Antonio \u201cTony\u201d Baladam<\/strong><\/p>\n
\nIl punto di partenza \u00e8 il concetto di parasocialit\u00e0 (parola dell\u2019anno 2025 per il Cambridge
\nDictionary), che indica il legame emotivo fittizio che una persona immagina di instaurare con influencer, celebrit\u00e0 o chatbot generati dall’AI.
\nIn epoca digitale la parasocialit\u00e0 pu\u00f2 essere indotta da creator e piattaforme per finalit\u00e0
\neconomiche, e pu\u00f2 generare forme di dipendenza simili alla ludopatia; in particolare attraverso contenuti personalizzati a pagamento di natura intima, come nel caso di OnlyFans.
\nIn MASSACRE abbiamo immaginato un dispositivo per rendere in scena alcune dinamiche parasociali. La struttura dello spettacolo \u00e8 quella di un \u201cdate\u201d, e di una successiva storia d\u2019amore, tra l’attrice e ogni persona del pubblico. L\u2019uso della seconda persona singolare (\u201ctu\u201d) riproduce l\u2019intimit\u00e0 tipica delle relazioni parasociali. MASSACRE \u00e8 una storia d\u2019amore tra te e l\u2019attrice. Ci siete solo voi due. Tu sai che in sala ci sono anche altre persone e che lei sta lavorando, ma decidi ugualmente di credere che sia una relazione esclusiva.
\nA partire da questo dispositivo lo spettacolo riflette sulla trasformazione della dimensione \u201cin presenza\u201d del tessuto socioculturale, utilizzando il concetto di \u201cmassacro\u201d in una duplice accezione.
\nIn un momento storico caratterizzato da una crescente percezione di violenza generalizzata, in cui la realt\u00e0 appare minacciosa e piena di responsabilit\u00e0, e l’incontro dal vivo \u00e8 vissuto come imprevedibile e potenzialmente violento, intendiamo con \u201cmassacro\u201d la paura irrazionale della relazione diretta. Al contrario, la dimensione digitale appare come un’alternativa pi\u00f9 rassicurante, che riduce i rischi e le responsabilit\u00e0, ma pu\u00f2 generare un \u201cmassacro\u201d di tipo relazionale e
\npsicologico, fatto di isolamento, superficialit\u00e0 e sfruttamento emotivo.
\nL\u2019attrice incarna la creator della relazione parasociale, ma resta sempre se stessa, rivendicando la fragilit\u00e0 e la dignit\u00e0 dello spettacolo e delle relazioni dal vivo, mentre il pubblico \u00e8 invitato a una forma di immedesimazione che lo rende protagonista di una storia d’amore; questo non accade solo per questioni tematiche, ma per riportare gli spettatori e le spettatrici al centro del processo creativo e scenico.<\/p>\n
\n<\/strong><\/p>\n
\nPercorso laboratoriale di visione teatrale dedicato agli spettatori, condotto da Luigi Ronda<\/p>\n