di William Shakespeare \u201cLa vita \u00e8 solo un\u2019ombra che cammina, un povero attore che si compiace e smania per la sua ora di palco, e dopo torna nel nulla dal quale \u00e8 venuto. \u00c8 una storiella raccontata da uno scemo, piena di rumore e furore e non significa nulla<\/em>\u201d ATTO V, scena 5<\/p>\n Ci sono testi di Shakespeare che non puoi pensare di mettere in scena se prima non hai letteralmente incontrato sulla tua via gli attori giusti, esattamente quelli, nell\u2019esatto momento. La prima ragione che mi ha mosso ad affrontare Macbeth \u00e8 stata semplicemente questa: l\u2019incontro \u00e8 avvenuto. Fausto \u00e8 Macbeth, Arianna \u00e8 Lady Macbeth. Sufficientemente maturi per immergersi nell\u2019abisso, sufficientemente giovani per non soccombervi. Ho voluto accanto a me Letizia Russo. Letizia \u00e8 una drammaturga rigorosa e profonda, capace di maneggiare il verso e di restituirlo a noi, pi\u00f9 vivido, pi\u00f9 limpido. Sento sempre il bisogno di avere la \u201cmia\u201d traduzione, la mia versione, parte naturale del percorso che faccio: arrivare a vivere quella storia come se fosse mia, come se fosse di oggi. Sui grandi classici pesa una tradizione di visioni, alcune molto lineari, altre meno ma ci\u00f2 che conta \u00e8 che finch\u00e9 non ti immergi personalmente, hai idee pregiudiziali e preconcette. Macbeth e Lady Macbeth sono goffi, fragili ed insicuri. Non sono per nulla avvezzi a \u201cfare il male\u201d. Macbeth sbaglia tutto, i tempi, i modi, i gesti. Nel giro di pochi istanti, \u00e8 smascherato. La coppia \u201cinfernale\u201d di infernale ha davvero poco. Qui sta il cuore del ragionamento. Il punto per Shakespeare non mi pare affatto la cattiveria dei due protagonisti, essi, infatti, non hanno la scaltrezza, il cinismo e l\u2019ingegno di altri personaggi realmente malvagi come Riccardo III. Il male che si mostra come tale \u00e8 meno malvagio del male che si cela. Perch\u00e9 il primo, presto o tardi, viene sconfitto, il secondo, quello nascosto, \u00e8 difficile da estirpare. Se ci si prende la briga di andare a leggere le cronache sui re scozzesi dell\u2019anno mille, ci si accorge che l\u2019assassinio, il tradimento, la violenza erano connaturate al sistema politico, ne facevano parte, lo alimentavano, erano del tutto normali. Un re sapeva di poter morire ucciso da un cugino, da un fratello, persino da un figlio. Pochissimi re scozzesi regnarono pi\u00f9 di qualche anno. Tra questi Macbeth, che divenne leggendario proprio in virt\u00f9 della straordinaria longevit\u00e0 del suo regno. Ma lasciamo la storia scozzese e torniamo a Shakespeare. Se uccidere, violare, mentire \u00e8 la norma nei \u201cpalazzi\u201d (o dovrei dire castelli\u2026siamo in Scozia!), Macbeth e la Lady potrebbero benissimo essere come gli altri. Ci\u00f2 che li differenzia \u00e8 dunque l\u2019opposto: non sono bravi a perseguire \u201cil male\u201d, non sono bravi a mentire, uccidere, stuprare. Non sanno gestire la propria ambizione e le conseguenze delle loro azioni. Vogliono ardentemente possedere \u201clo scettro\u201d, come tutti gli altri, anzi forse ancora pi\u00f9 spasmodicamente, ma semplicemente non sono capaci, sono inetti, sono tragicomici buffoni che si agitano sul palcoscenico del potere per pochi istanti e poi svaniscono, inghiottiti con facilit\u00e0 da gente pi\u00f9 abile di loro. Questa inettitudine dei due protagonisti, questa goffa scimmiottatura del male, non li rende certamente pi\u00f9 gradevoli ma decisamente pi\u00f9 umani. Ammazzare in guerra non costa fatica a Macbeth, ammazzare per pura ambizione di potere lo distrugge. E lo spaventa. Ecco quindi arrivare le streghe. Le streghe esistono, altrimenti perch\u00e9 le vedrebbe anche Banquo? Esse non sono solo l\u2019emergere dei desideri inconsci di Macbeth, sono il destino beffardo, lo scherzo del caso, le tentazioni del \u201csistema\u201d, esse sono energia, pulsione, sono forze dionisiache che si scatenano dentro di noi e in mezzo a noi. L\u2019intero sistema di potere \u00e8 corrotto e malvagio, non solo Macbeth. C\u2019\u00e8 chi ci convive fino al punto di non vederlo pi\u00f9, come Lady Macduff; c\u2019\u00e8 chi lo cavalca, con scaltrezza e intelligenza, come Malcolm e c\u2019\u00e8 chi vi si sottomette tentando di arraffare quel che pu\u00f2, come i vari nobili fedeli all\u2019uno e poi all\u2019altro a seconda dei venti, ma nessuno in sostanza sembra salvarsi. Tra Macbeth e Lady Macbeth scorre un amore profondo, devoto e pieno di desiderio. L\u2019uno si appoggia all\u2019altra, si sostengono e si proteggono a vicenda, fino all\u2019ultimo. Provo una grande forma di piet\u00e0 per questo loro sentimento, cos\u00ec misero e nobile al tempo stesso. Misero perch\u00e9 sprofondano assieme in un luogo da cui non si pu\u00f2 tornare, nobile perch\u00e9 in tutto questo orrore si amano davvero. Anche qui Shakespeare mi stupisce: l\u2019unione tra i due riesce ad essere straziante, come straziante \u00e8 la pazzia della regina. Anche qui la complessit\u00e0 dell\u2019umano emerge e con essa l\u2019umanit\u00e0 di questi due straordinari personaggi. Il loro amore li avvicina a noi, li fa sentire meno mostruosi o, ancor meglio, di una mostruosit\u00e0 di cui potremmo non essere immuni. Un\u2019ultima considerazione, fuori dagli schemi abituali. Cerco il sangue tra le righe, ma non lo trovo. No, Macbeth non \u00e8 come il Tito o il Giulio Cesare. I corpi martoriati non vengono esposti, la morte non viene esibita. Come se Shakespeare avesse voluto volontariamente attenersi al senso del \u201cpudore\u201d, tipico della tragedia greca, dove la violenza veniva raccontata, mai \u201cmostrata\u201d. Macbeth ammazza Duncan fuori scena, per poi darne una descrizione tanto forte da far svenire la Lady. La Lady stessa muore fuori scena, forse suicida, forse ammazzata, cos\u00ec come fuori scena muore Macbeth per mano di Macduff. L\u2019ultima guerra costa poche, pochissime vite. \u00c8 facile sconfiggere Macbeth, ha gi\u00e0 perso fin dal primo momento. Nessuno lo segue, nessuno gli crede, \u00e8 un povero \u201cidiota\u201d perdente. Il buio ci accompagna in una lunga notte che non sembra mai finire. \u201cA che punto \u00e8 la notte?\u201d. Come se la vita, la nostra, fosse solo una breve parentesi, la luce fioca di una candela. L\u2019ombra della notte, dunque, avvolge i pensieri, rendendoli pi\u00f9 cupi e spaventosi, ma avvolge anche il sangue che quei pensieri hanno reso azione. Nell\u2019ombra \u00e8 difficile distinguere l\u2019assassinio di Banquo o quello del giovane figlio di Macduff. Nell\u2019ombra \u00e8 difficile orientarsi. Shakespeare sembra chiederci: perch\u00e9 l\u2019uomo fa \u201cil male\u201d? Perch\u00e9 l\u2019uomo \u00e8 abitualmente in grado di sostenerne, poi, le conseguenze sul piano morale? Conseguenze, appunto, che n\u00e9 Macbeth n\u00e9 la Lady riescono a sostenere. Di fronte ad azioni tanto malvagie, dovrebbe essere naturale impazzire e soccombere, giusto? Allora perch\u00e9 la storia umana ha sparso nel corso dei secoli soprusi, violenze, morti e torti di ogni genere, senza accennare a smettere e senza impazzire e soccombere? Macbeth e Lady Macbeth non sono due mostri, non sono due simboli del male assoluto, no, niente affatto, Macbeth e la Lady sono semplicemente due esseri umani, perch\u00e9 in essi sopravvive ancora un barlume di coscienza, una luce che l\u2019umanit\u00e0 tanto spesso ha smarrito nel corso della sua storia.<\/p>\n Serena Sinigaglia<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Macbeth di William Shakespeare traduzione e adattamento Letizia Russo regia Serena Sinigaglia scene Maria Spazzi costumi Katarina Vukcevic, in collaborazione con gli allievi del biennio specialistico dell\u2019Accademia delle Belle Arti di Brera, coordinamento a cura di Paola Giorgi con Fausto Russo Alesi, Arianna Scommegna e con Giovanni Battaglia, Gianluca …<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":5609,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"ngg_post_thumbnail":0,"footnotes":"","_links_to":"","_links_to_target":""},"categories":[200],"tags":[],"class_list":["post-5608","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-stagione-di-prosa-2019-2020"],"acf":[],"yoast_head":"\n
\n<\/strong>traduzione e adattamento Letizia Russo
\n<\/strong>regia Serena Sinigaglia
\n<\/strong>scene Maria Spazzi
\n<\/strong>costumi Katarina Vukcevic, <\/strong>in collaborazione con gli allievi del biennio specialistico dell\u2019Accademia delle Belle Arti di Brera, coordinamento a cura di Paola Giorgi
\ncon Fausto Russo Alesi, Arianna Scommegna
\n<\/strong>e con Giovanni Battaglia, Gianluca Bazzoli, Alfonso Genova, Noemi Grasso, Paolo Grossi, Sebastiano Kiniger, Stefano Orlandi,Pierpaolo Preziuso, Federica Quartana, Sara RosaLosilla, Maria Giulia Scarcella, Elvira Scorza
\n<\/strong>produzione Teatro Stabile di Bolzano<\/strong><\/p>\n