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di Marco D’Agostin<\/strong>
\ncon Marta Ciappina<\/strong>
\nsuono LSKA<\/strong>
\nluci <\/span>Paolo Tizianel<\/strong>
\ncollaborazione drammaturgica Chiara Bersani<\/strong>
\npromozione, cura Damien Modolo<\/strong>
\norganizzazione Eleonora Cavallo<\/strong>
\namministrazione Federica Giuliano<\/strong>
\nproduzione <\/span>VAN<\/strong>
\ncoproduzione <\/span>Centro Nazionale di Produzione della Danza Virgilio Sieni<\/strong> e di Fondazione CR Firenze La Contrada – Teatro Stabile di Trieste<\/strong>
\nIn via di definizione: Tanzhaus Z\u00fcrich<\/strong>, Snaporazverein<\/strong>, Armunia Casiglioncello<\/strong>
\n<\/span>sostegni <\/span>Centrale Fies<\/strong><\/p>\n\n
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Nel panorama della danza italiana Marta Ciappina \u00e8 un\u2019interprete singolare: la sua danza sgorga sempre dal punto d\u2019incontro tra il rigore del gesto tecnico e un\u2019emotivit\u00e0 sanguinolenta, a piena disposizione dello spettatore.<\/div>\n
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GLI ANNI evoca attraverso due dei suoi omonimi sia il racconto personale e assieme generazionale del romanzo di Annie Ernaux, sia la canzone strappa- lacrime degli 883: del primo proveremo a riscattare l\u2019andamento narrativo, che accoglie in un \u201cnoi\u201d storico una coltre di dettagli; del secondo replicheremo la trama nostalgica ma leggera. Lo spettacolo sar\u00e0 dunque costruito a partire da una playlist di brani pop e rock degli anni \u201980, \u201990 e 2000, una di quelle irresistibili e disordinate liste che Marta, come molti di noi, ha di sicuro registrato su una musicassetta.<\/div>\n<\/div>\n
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La sequenza di canzoni costituir\u00e0 la struttura del lavoro, ne cadenzer\u00e0 il ritmo in modo letterale. Su questa partitura la scrittura coreografica trover\u00e0 i propri agganci, in un rapporto variabile con gli appuntamenti musicali che tradir\u00e0 e soddisfer\u00e0 alternativamente l\u2019aspettativa dello spettatore. La colonna sonora, da intendersi nel suo senso cinematografico, da una parte ci proietter\u00e0 in immaginari noti – viaggi in macchina, pomeriggi oziosi, party di compleanno -, dall\u2019altra far\u00e0 da contrappunto surreale e inatteso a danze che sembreranno non avere nulla a che vedere con le canzoni. Il musicista LSKA interverr\u00e0 su questa lista deviando e manipolando le canzoni, cos\u00ec da rivelarne anche gli aspetti pi\u00f9 inquietanti e mettendo continuamente in dubbio la linearit\u00e0 del formato.
\nCercheremo il punto di vista del narratore benjaminiano, che \u00e8 prima di tutto colui che ascolta i racconti altrui, e solo in seguito l\u2019artigiano che conosce il mestiere per mescolare, ricombinare e riscrivere le storie che ha appreso. Osserveremo gli strumenti della narrazione prima di tutto in relazione al tempo, alla sua funzione specifica di stratificare progressivamente le memorie e di creare consequenzialit\u00e0 tra i fatti e gli eventi del corpo, generando affezione nei confronti delle cose.<\/div>\n<\/div>\n
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Andremo cercando una presenza sfacciatamente frontale, che sveli dal primo momento il lavoro in corso. Un corpo arrendevole, perforato dalla realt\u00e0. Nessuna forma d\u2019interpretazione o di forzata presenza; chieder\u00f2 a Marta di prendere familiarit\u00e0 col pulsare dei propri pensieri in diretta, di fronte allo sguardo dello spettatore. Il pensiero e il suo ritmo daranno la punteggiatura al racconto.<\/div>\n<\/div>\n
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Classificheremo i pensieri di Marta in segreti, desideri e memorie. Troveremo di volta in volta il punto di incontro tra il pensiero e il pezzo, l\u2019organo, la qualit\u00e0 o la mobilit\u00e0 del corpo, in modo da immettere il movimento in un flusso. Su questo flusso si proietter\u00e0 sempre l\u2019ombra di un romanzo, lunga e densa anche quando la scrittura risulter\u00e0 frammentaria.
\nDedicheremo un tempo ad osservare come si possa affondare nel segreto, come in una disperata danza in mezzo a un banchetto festoso. Se anche sembrer\u00e0 inappropriata, avr\u00e0 l\u2019effetto di una battuta non capita.<\/div>\n
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DIARIO DI VIAGGIO: IL RACCONTO DELLA RESIDENZA ATTRAVERSO LA VOCE E GLI OCCHI DELL\u2019ARTISTA<\/strong><\/p>\nQual \u00e8 per te il senso e il valore di uno spazio di residenza artistica?
\n<\/strong>“Per anni ho creduto che le residenze, essendo le occasioni e luoghi in cui noi artisti della scena di ricerca trascorriamo la maggior parte del nostro tempo, dovessero essere delle case. Ora non sono pi\u00f9 di questo avviso; anche se la corte ospitale, e nel suo nome c\u2019\u00e8 gi\u00e0 questa idea di destino, di essere la casa dell\u2019artista, si presta benissimo per la sua architettura e collocazione geografica ad esserlo, io credo che la residenza e le persone che la abitano debbano essere molto allenate a intuire qual \u00e8 l\u2019umore della compagnia o artista in residenza e viceversa, l\u2019artista deve allenarsi a capire qual \u00e8 l\u2019umore dello staff che lo sta accogliendo. Questa dinamica deve essere assolutamente orizzontale, e a mettere l\u2019uno a disposizione degli altri e delle altre, gli strumenti necessari a vivere quell\u2019umore.”<\/p>\n <\/p>\n