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<\/a><\/p>\nTesto vincitore Eurodram 2022 – menzione al premio InediTO 2020<\/strong><\/em><\/p>\nMadri \u00e8 in nomination ai Premi UBU 2025 per la categoria Nuovo testo italiano o scrittura drammaturgica (messi in scena da compagnie o artisti italiani)<\/em>
\nTesto vincitore Eurodram 2022 – menzione al premio InediTO 2020<\/em>
\nValentina Picello vince il premio UBU 2025 come migliore attrice<\/em><\/p>\n <\/p>\n
Sinossi<\/strong><\/p>\nUn ragazzo torna a fare visita alla madre durante un pomeriggio di pioggia. Una volta in casa trova il salotto pieno di scatole, sparse sul tavolo, per terra, sopra le sedie. Fra di esse, la donna si muove continuando a parlare.<\/p>\n
Sta cercando un vecchio articolo di giornale, letto tempo prima e poi conservato, nel tentativo di ricordare le ultime parole di una citazione. \u201cDi intimo c’\u00e8 rimasto solo – \u201c e non riesce. Come se la sua vita fosse rimasta bloccata l\u00ec, in attesa di completare la frase. In poco tempo il figlio si inoltra insieme a lei nella ricerca. Vana \u00e8 ogni resistenza. Il richiamo di quella parola scordata \u00e8 troppo forte, anche per lui. E dalle scatole cominciano a emergere vecchi album di fotografie, romanzi, piccoli inquietanti scarafaggi difficili da uccidere. Sospesi fra sogno e realt\u00e0, azione e pensiero, madre e figlio sprofondano dentro quell\u2019inconscio che potremmo dire collettivo, per ritrovare le parole che erano state dimenticate.<\/p>\n
<\/strong><\/p>\nNote di regia<\/strong><\/p>\nUno dei punti pi\u00f9 interessanti del lavoro di Diego Pleuteri su Madri riguarda la riflessione sul pensiero, sulle sue modalit\u00e0 di entrare in circolo nelle vite delle persone e di descrivere la realt\u00e0. I due personaggi scritti da Diego hanno la testa bucata, i loro pensieri fuoriescono senza sosta in un fiume di ossessioni che senza sforzo diventano parola; parola che di tanto in tanto si attorciglia su se stessa fino a sparire in un brusio di fondo, ma che altre volte senza nessun preavviso diventa concreta, reale. I fatti che le parole descrivono sono gi\u00e0 tutti accaduti e forse non \u00e8 nemmeno importante se siano accaduti davvero o siano stati solo immaginati. Il dialogare dei protagonisti \u00e8 l\u2019intreccio di due menti che volentieri diventano una sola e si scambiano continuamente le parti di una consumata vita interiore. In questo eterno monologare, madre e figlio si finiscono le frasi, s\u00ec, ma allo stesso tempo non riescono a finire l\u2019unica frase che sembra importare davvero: di intimo c\u2019\u00e8 rimasto solo? Cercando la fine di una citazione, i due passeggiano a mezz\u2019aria senza nessuna intenzione di scendere a terra. Sono insieme, s\u00ec, ma sono anche profondamente soli. Di intimo c\u2019\u00e8 rimasto solo il pensiero? La solitudine?
\nLa regia approfondisce queste domande lavorando sulla parola e quindi sul suono, il pi\u00f9 sfuggente degli elementi scenici (come sfuggente \u00e8 la tenera incertezza dei due personaggi). Polifonico o monolitico, sdoppiato, sovrapposto, un approfondito e complesso lavoro sulla sonorit\u00e0 cerca di restituire tutti i livelli di stratificazione del pensiero, vero protagonista di questo testo. Il dispositivo drammaturgico e quello registico si fondono, le didascalie diventano dialoghi, i dialoghi pensiero, i pensieri monologhi e i monologhi vengono ascoltati da chi dovrebbe interpretarli. Ma da dove vengono le voci? Ci parla? I suoni escono dai cassetti della cucina, dalle scatole in cui lei fruga spuntano microfoni, fonti sonore inaspettate scoprono ricordi, si sdoppia il pensiero e livelli sovrapposti di testo si intersecano in bocca a chi invece sembrerebbe zitto. Qualcuno canticchia una canzone, ma qui nessuno sta cantando ed \u00e8 qualche altra madre in qualche altra casa di qualche altro mondo che adesso canta la stessa canzone.<\/p>\n
La regia ha in questo senso il compito di assecondare e amplificare un sistema di segni e rimandi in grado di complicare gli orizzonti del testo, trasformandolo in partitura musicale. Poich\u00e9 cos\u00ec fa il pensiero: complica, cresce, cola, straborda, inciampa e ci porta dritto dritto verso noi stessi. Per i due personaggi i corpi sono solo incidenti del caso, incidente \u00e8 abitare un luogo, ritrovarsi madre accanto al proprio figlio. Di reale c\u2019\u00e8 rimasto solo? Una cucina sbiadita abitata da due corpi incerti. La scena \u00e8 un interno senza troppa fantasia, due sedie, pochi oggetti, qualche scatola. Una casa normale e concreta che ha perso colore, che il tempo ha tinto dell\u2019inconsistenza in cui vive la sua proprietaria. In questo luogo spento, la madre si muove non sapendo di essere corpo, non ricordando che i suoi capelli rossi sono il marchio di una violenta vitalit\u00e0. Una vitalit\u00e0 rimasta senza sfogo che nel tempo ha preso le sembianze di una disperata implosione, ma che ancora turbina dentro di lei. Ed \u00e8 proprio turbinando per la casa, che l\u2019attrice attira e richiama un mondo che fa rumore e porta scompiglio. Le blatte, il citofono, quel qualcosa che svolazza fuori dalla finestra: \u00e8 il mondo esterno che cerca di sfondare il regno ovattato in cui i personaggi si trovano. Forse la vita riesce ad entrare anche qui dove non ci si dice mai niente, qui dove l\u2019amore \u00e8 di chi non sa provarlo e la solitudine \u00e8 una cappa leggera sopra due esseri coperti di nuvole. Sbordano i contorni di due vite disegnate a matita. Qualcosa si agita sotto la polvere. Di intimo c\u2019\u00e8 rimasto solo? La vita, per chi trova il coraggio di viverla, anche sbadatamente, per chi ancora e sempre la continuer\u00e0 a cercare dentro le scatole.<\/p>\n
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MADRI<\/u><\/strong> \u00e8 il testo con cui il giovane autore Diego Pleuteri vince il prestigioso premio EURODRAM nel 2022. Con la produzione di Madri, La Corte Ospitale prosegue la sua ricerca di nuovi talenti che sostiene e accompagna, con l\u2019obiettivo di favorire l\u2019innovazione della scena contemporanea. Il sodalizio artistico tra Diego Pleuteri e Alice Sinigaglia si rinnova in questo progetto: la regia affidata ad Alice Sinigaglia promette una ricerca nella direzione del lavoro sugli attori in particolare in relazione al suono, che avr\u00e0 un ruolo chiave nell\u2019allestimento. Il testo, delicato e sottile, prende il via da una suggestione iniziale: \u201cDi intimo c\u2019\u00e8 rimasto solo\u2026?\u201d I due personaggi scritti da Diego, come suggerisce Alice, hanno la testa bucata, i loro pensieri fuoriescono senza sosta in un fiume di ossessioni che senza sforzo diventano parola. In scena Valentina Picello e Vito Vicino danno corpo ai protagonisti. Di intimo c\u2019\u00e8 rimasto solo?<\/p>\n <\/p>\n
Diego Pleuteri<\/strong> nasce a Melzo nel 1998 e frequenta giovanissimo l\u2019ambiente teatrale milanese crescendo e formandosi accompagnato dalle realt\u00e0 di Campo Teatrale, ATIR e Proxima Res, mentre dal 2019 al 2021 frequenta il corso Autore Teatrale della Civica Scuola di Teatro Paolo Grassi. Durante il suo percorso formativo incontra, fra gli altri, anche Daria Deflorian, Martin Crimp e Rafael Spregelburd. Madri<\/em>, scritto nel 2019, riceve nel 2020 la menzione speciale al premio InediTo e nel 2022 entra nella selezione del comitato italiano di Eurodram. Si diploma nel 2024 come attore presso la Scuola per Attori del Teatro Stabile di Torino, diretta da Valerio Binasco e Leonardo Lidi. Nel 2021 \u00e8 assistente alla drammaturgia per Misantropo<\/em> di Leonardo Lidi. \u00c8 qui che nasce la collaborazione con Leonardo Lidi col quale lavora nel 2022 come assistente alla drammaturgia per Misantropo<\/em> e per cui scrive nel 2023 Come nei giorni migliori<\/em>, entrambe produzioni del Teatro Stabile di Torino.<\/p>\n <\/p>\n
Alice Sinigaglia<\/strong> nasce a La Spezia nel 1996. Si diploma in regia alla Civica Scuola di Teatro Paolo Grassi nel 2022. Dal 2017 lavora con gli Scarti di La Spezia. Scrive e dirige Domino<\/em> (Menzione Speciale al Premio Scenario Infanzia 2018) e Il Canto del Bidone<\/em> (Finalista al Premio Scenario 2021). Insieme al fratello Davide, nel 2023 debutta con Concerto fetido su quattro zampe<\/em>. Dal 2021 \u00e8 assistente alla regia di Serena Sinigaglia,con cui cura il saggio di diploma degli attori della Civica Paolo Grassi Senza Titolo.<\/em><\/p>\n <\/p>\n
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